Marcela Montoya
Bibiana Patiño
Yeneire Restrepo
En las últimas décadas la arquitectura ha sido protagonista
de distintas vicisitudes formales sucesivamente contradictorias; la crisis
de la Modernidad y el posterior olvido de la realidad tectónica
en la determinación de la forma, o el consumo reiterado de imágenes
clásicas, han formalizado una arquitectura en la que subyace la
ausencia del UNIVERSALISMO CONCEPTUAL.
En este ecléctico marco resurge, casi obligatoriamente un nuevo
sentido crítico y se abre paso a un período en que, ausentes
los cánones compositivos, las grandes leyes estructurales y el fácil
recurso del estilo, se recupere la fe en la capacidad reflexiva.
Es así como el debate intelectual, lejos del mecanicismo formal
o de los fundamentos estructuralistas atiende en primer lugar, al PROCESO
IDEOLÓGICO como origen y forma del proyecto. La idea se convierte
en motor y esencia, decantando soluciones que carentes de pragmatismos
constructivos, exploran nuevos campos de la investigación.
Obras como las de Coop Himmenblau, Zaha Hadid, Frank Ghery, Rem Koolhas,
Bernard Tshumi, Daniel Libeskind o Peter Eisenman, se constituyen en interesantes
ejemplos de una arquitectura ensayo misteriosa y excitante que se debate
permanentemente en el abstracto y etéreo mundo de las ideas.
La práctica profesional y teórica de Eisenman ha alcanzado
un status paradigmático dentro de la llamada Deconstrucción
por características tales como:
* La utilización de métodos de diseño generativos,
que conciben el proyecto sin recurrir a conocimientos acumulados o a la
experiencia técnica o cultural de la disciplina.
* Ser una arquitectura de la ausencia, sin sujeto sin historia, sin
lugar, sin significado, entendidos tradicionalmente.
* Procurar una práctica crítica, cuyo fin es ocupar una
posición de resistencia dentro del “Zeitgeist”, sin renunciar a
él como espacio operativo, manteniendo siempre el control crítico
del proyecto.
* Ser un arquitecto de la experimentación, que mediante
sus estudios de manipulación formal e interioridad de la arquitectura,
pretende crear sensaciones que trasciendan la mera percepción audiovisual.
* Ser un Arquitecto que sin obedecer, ni oponerse a los órdenes
naturales dominantes -funcionales, estructurales, estéticos, simbólicos-
no abandona la posibilidad del conocimiento y la investigación,
entendiendo así la Arquitectura como una construcción “puramente
artificial”.
FASES DE EXPERIMENTACIÓN
Las investigación arquitectónica ha sido una constante
en el trabajo de Eisenman, que ha evolucionado desde el formalismo, a las
yuxtaposiciones en el estudio de la escala y a la intersticialidad como
nueva condición espacial.
Su proceso se basa en la experimentación, cada proyecto
es un laboratorio de ideas en el que descubre cosas que analizará
en los proyectos siguientes. Los cambios que ha tenido su pensamiento
a través del tiempo se deben a su relación con el presente,
al cual siempre se sobrepone con el fin de descubrir lo que los sistemas
tradicionales esconden.
PRIMERA FASE
Con su idea de romper con los sistemas tradicionales, Eisenman parte
del modernismo y toma el cubo desprendiéndolo de todo
su contenido estético y funcional, para explorarlo de una manera
netamente arquitectónica. Maneja los elementos puros como
componentes básicos de la arquitectura y la ausencia del fondo
(del plano del suelo como elemento compositivo relevante).
Comienza el estudio de filósofos como Deleuze, Derrida, Focault,
que dirigen su trabajo hacia la deconstrucción.
Obras:
Las casas 1 a 11 son el producto de esta etapa de investigación,
donde la manipulación formal supera la experimentación
espacial. Su intención principal es la de cambiar el sentido
de la forma arquitectónica desde la percepción audiovisual
del espacio al entendimiento de la relación de señalizaciones
en ese espacio, a la vivencia mental y corporal.
SEGUNDA FASE.
La intención de esta segunda fase es la de “vaciar los elementos
concretos de sus contenidos asociados” y desligarlos definitivamente de
un contexto determinado. Para ello juega con yuxtaposiciones de plantas
de proyectos de diferentes escalas, desde ciudades hasta edificios, en
cuyos desplazamientos y torsiones se diluye cualquier tipo de origen para
generar una nueva forma o develar aquella que estaba oculta.
Principales obras:
IBA Social Housing Berlín.
Wexner center for de visual Arts.
CASTILLOS DE ROMEO Y JULIETA
Este proyecto controvierte la escala del hombre en relación
con la arquitectura como se asumía tradicionalmente “El hombre es
la medida de todas las cosas”. Propone entonces una nueva noción
de la escala, el scaling, que presupone tres agentes desestabilizadores:
discontinuidad, que rompe con el status de los presente; recurrencia, como
elaboración de formas idénticas a si mismas, y autosemejanza,
repetición análoga de un objeto que cuestiona la idea de
origen.
TERCERA FASE
Pretende descubrir nuevas afiliaciones entre el objeto y el campo,
la figura y el fondo, mediante procesos enteramente artificiales.
En esta etapa también inicia su exploración con geometrías
no cartesianas, abandonando la retícula y toda forma originaria,
como el cubo utilizado en la etapa anterior, y comienza su experimentación
con coeficientes asintóticos o exponenciales, por medio del ordenador.
Principales obras:
Centro de Convenciones de Columbus
Centro de Artes Escénicas de La Universidad de Emory
Obras:
CENTRO ARONOFF DE DISEÑO Y ARTE.
En esta obra, Eisenman conjuga esquemas extractados del lugar como
el contorno del edificio existente y la forma de las curvas de nivel,
con geometrías generativas logradas por medio de operaciones
complejas elaboradas por ordenador. Así logra torsionar
los volúmenes introduciendo un nuevo tipo de retícula: La
caja de estructura tridimensional, y generando increíbles efectos
espaciales. El estudio de los materiales y la técnica
constructiva no ocupan en su trabajo un lugar relevante.
INVESTIGACIÓN ACTUAL
En sus últimas obras Eisenman utiliza modelos geométricos
complejos tomados de otras disciplinas que superpone a esquemas tomados
de condicionantes del lugar a trabajar, generando nuevos efectos espaciales
que desdibujan los sistemas y esquemas tradicionales y logran una nueva
coherencia funcional y estética. Actualmente las investigaciones
de Eisenman se basan en la eliminación del intersticio como presencia
y la validación del espacio que trasciende la necesidad del contenedor
formal, es decir, que parte del vacío como elemento esencial.
Aquí intervienen la transparencia y la translucidez, como efectos
espaciales más que visuales. Básicamente la intención
es la de investigar al interior de la arquitectura, buscando una
nueva forma de vivirla o descubriendo las formas que los sistemas tradicionales
ocultan.
Principales Obras:
Parque Rodstock
Haus Immendorf
Monumento al Holocausto
IGLESIA PARA EL AÑO 2000
Parte de la superposición de una malla con una matriz característica
del cristal líquido sobre el solar del proyecto, generando torsiones
y dando como resultado dos volúmenes integrados por un vacío
que se convierte en el espacio principal. El intersticio trasciende
su carácter articulador y se vuelve espacialidad.
BIBLIOGRAFÍA
Revista El Croquis No. 38. Peter Eisenman.
Revista Arquitectura No. 270. Deconstrucción
Después del Movimiento Moderno. J.M. Montaner.
Re: Working Eisenman. (Libro de referencia Biblioteca U.N.)
The New Moderns. (Libro de referencia Biblioteca U.N.)